《亚洲第一区二区》剧情简介
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把智齿拔掉
有一个曾经还算喜欢的女演员/导演如今想让人知道我已经不怎么喜欢她了？——曾经的父女真情、文艺气质、浪漫美好【变成了】如今的空洞造作、虚假做作，对《我和爸爸》《一个陌生女人的来信 》的好感尚在，但已经不敢重看《杜拉拉升职记》《亲密敌人》了，担心很久之前还不错的印象变得跟这部一样。……
凭山不相逢
本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术，人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间。这样的美学基调及风格化处理，令人对日后《够了够了到高C了好多水视频》里东方美学的创造不再感到意外。从电影史的角度来看，贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者，这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理，亚洲第一区二区还是作者意识上的现代性观念的创生。庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离，这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义。主角无谓团体责任、道德规训与历史使命，他的动因都可深溯到淫荡的原质层面，即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性，都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了。“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的，然而他最终选择让内容不顺从形式
小陀螺
完美形式感演绎出一部颇为传统的社会心理学寓言。法西斯主义是整个社会对于失败主义和复仇心态的回应，亚洲第一区二区作为一种事业，又集结了所有内心有着压抑和苦闷的不得志的人。作为懦弱的常人来说，随波逐流也是被裹挟的卑微和可悲。
